对比中显示战争的残酷：姜夔《扬州慢》赏析

作者： 於时来  来源：现代语文(文学研究版) 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 对比  反战  鉴赏  控诉 

描述：中国古代文学诗作中有不少是反映战争的作品。其中姜夔的《扬州慢》就以高超的对比手法展示了战争的残酷性和毁灭性,成为宋词中的佳作。本文就诗人姜夔通过其作品《扬州慢》中对扬州景象的今昔对比来反映战争对社会的破坏和对人民的伤害。

全文：中国古代文学诗作中有不少是反映战争的作品。其中姜夔的《扬州慢》就以高超的对比手法展示了战争的残酷性和毁灭性,成为宋词中的佳作。本文就诗人姜夔通过其作品《扬州慢》中对扬州景象的今昔对比来反映战争对社会的破坏和对人民的伤害。

姜夔《满江红·仙姥来时》的现代性阐释

作者： 蔡丽琼  来源：南昌教育学院学报 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 叙述结构  姜夔  现代性  满江红  叙述立场 

描述：精雕细琢与追求新奇是美学现代性的突出特征。姜夔词的精思脱俗两点正是人工化精细雕琢和追求新奇的表现,也是美学现代性的表现。《满江红》的现代性体现在姜夔用上述的写作手法,巧用特定的结构和叙述立场讲述神仙故事上。

全文：精雕细琢与追求新奇是美学现代性的突出特征。姜夔词的精思脱俗两点正是人工化精细雕琢和追求新奇的表现,也是美学现代性的表现。《满江红》的现代性体现在姜夔用上述的写作手法,巧用特定的结构和叙述立场讲述神仙故事上。

巧着一“自”，尽得神韵：姜夔《扬州慢》“寒水自碧”赏析

作者： 刘祥  来源：新语文学习.中学教学 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 赏析  白描手法  姜夔  “自”  神韵  《扬州慢》 

描述：南宋著名词家姜夔，在其名作《扬州慢》词前小序中，这样描绘扬州城的破败：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。”这段文字，采用纯白描手法，将饱受兵燹的古城景致，刻画得苍凉悲壮、触目惊心.

全文：南宋著名词家姜夔，在其名作《扬州慢》词前小序中，这样描绘扬州城的破败：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。”这段文字，采用纯白描手法，将饱受兵燹的古城景致，刻画得苍凉悲壮、触目惊心.

鄱阳湖民歌的种类及旋律特点探析

作者： 麻峰 万良琦  来源：黄河之声 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 种类  终止  民歌  旋法  鄱阳湖  特点 

描述：本文根据鄱阳湖周边各种民歌类型进行比较性研究,从民歌的种类,旋法特点以及润腔装饰音的运用等方面进行分析,特别针对旋律发展与调式特点,以及具有地方特点的各种终止类型、独特的旋律手法等进行探析,旨在找出具有鄱阳湖地域风格的曲调特点。

全文：本文根据鄱阳湖周边各种民歌类型进行比较性研究,从民歌的种类,旋法特点以及润腔装饰音的运用等方面进行分析,特别针对旋律发展与调式特点,以及具有地方特点的各种终止类型、独特的旋律手法等进行探析,旨在找出具有鄱阳湖地域风格的曲调特点。

鄱阳湖区域景观设计中的隐喻表达初探

作者： 姚文山  来源：江西师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 景观设计  表达  隐喻 

描述：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

全文：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

鄱阳湖区域景观设计中的隐喻表达初探

作者： 姚文山  来源：江西师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 景观设计  表达  隐喻 

描述：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

全文：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

鄱阳湖区域景观设计中的隐喻表达初探

作者： 姚文山  来源：江西师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 景观设计  表达  隐喻 

描述：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

全文：及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神

从《拟挽歌辞》看陶渊明的死亡观

作者： 黄佳佳  来源：福建金融管理干部学院学报 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 死亡观  《拟挽歌辞》  陶渊明 

描述：《拟挽歌辞》三首是陶渊明感于自身身世,吟咏死亡之作。陶渊明在这三首诗中将对死亡的思考上升到哲学层面,从而表达出一种“委运任化”的死亡观。本文结合魏晋文人创作挽歌诗的风气和传统,分析《拟挽歌辞》在写作手法和内容上对前人的继承和发展,并试图阐发三首诗所体现的死亡观与陶渊明生平思想的契合之处。

全文：《拟挽歌辞》三首是陶渊明感于自身身世,吟咏死亡之作。陶渊明在这三首诗中将对死亡的思考上升到哲学层面,从而表达出一种“委运任化”的死亡观。本文结合魏晋文人创作挽歌诗的风气和传统,分析《拟挽歌辞》在写作手法和内容上对前人的继承和发展,并试图阐发三首诗所体现的死亡观与陶渊明生平思想的契合之处。

“无我”之境实“有我”：试论陶渊明田园诗的移情特色

作者： 顾林  来源：作家 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 无我之境  有我  移情  陶渊明  田园诗 

描述：陶渊明的田园诗平淡自然、亲切淳真,颇具无我之境的旨趣、韵味。但无我之境实有我,只是我之情怀与景、物妙合无痕,难以察觉,这从艺术创作的审美心理而言,可归于其独特移情手法的使用。本文试从审美发生的三个维度:客体的选择、主体情感的投射及审美态度,分析陶渊明田园诗的移情特色。

全文：陶渊明的田园诗平淡自然、亲切淳真,颇具无我之境的旨趣、韵味。但无我之境实有我,只是我之情怀与景、物妙合无痕,难以察觉,这从艺术创作的审美心理而言,可归于其独特移情手法的使用。本文试从审美发生的三个维度:客体的选择、主体情感的投射及审美态度,分析陶渊明田园诗的移情特色。

从生活到审美：兼论陶渊明之前田园诗赋的流变

作者： 刘丽  来源：贵州师范大学学报(社会科学版) 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 审美  陶渊明  田园诗  流变 

描述：描写田园生活的诗赋在《诗经》时代就已大量涌现,不过还只限于描写原生态的生活现象,此后虽有在题材内容、主题内涵及创作方法、艺术表现上发展,但在作品中比兴的作用并无多少改变。从陶渊明始,田园生活才真正上升到审美层面,成为表现社会及人生的主要题材,在艺术表现上则经历了思想感情、艺术风格、表现手法的转变。

全文：描写田园生活的诗赋在《诗经》时代就已大量涌现,不过还只限于描写原生态的生活现象,此后虽有在题材内容、主题内涵及创作方法、艺术表现上发展,但在作品中比兴的作用并无多少改变。从陶渊明始,田园生活才真正上升到审美层面,成为表现社会及人生的主要题材,在艺术表现上则经历了思想感情、艺术风格、表现手法的转变。