检索结果相关分组
- 末次冰期鄱阳湖西南缘地区的风尘堆积
- 作者： 李徐生 韩志勇 杨达源 房迎三 来源：海洋地质与第四纪地质 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 末次冰期 鄱阳湖南部沙山 风尘沉积 江西新余
- 描述：鄱阳湖湖滨沙山是末次冰期特定气候条件下季风活动所产生的风成沙丘沉积体。在调查鄱阳湖沙山的过程中,发现位于鄱阳湖南部沙山下风方向的丰城—樟树—新余一带岗丘顶部几米厚的第四纪堆积地层,虽然颜色明显偏红
- 全文：鄱阳湖湖滨沙山是末次冰期特定气候条件下季风活动所产生的风成沙丘沉积体。在调查鄱阳湖沙山的过程中,发现位于鄱阳湖南部沙山下风方向的丰城—樟树—新余一带岗丘顶部几米厚的第四纪堆积地层,虽然颜色明显偏红
- 浅谈姜夔《白石道人歌曲》的中和之美
- 作者： 肖漫宇 来源：广西大学学报(哲学社会科学版) 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 旋律 音乐美学 词 南宋
- 描述：”,是有谱有词的,但凡是流行的东西大都有它的时间性,一个曲调的音谱歌法失传,便成绝响。有些词调因有人以文字声律定型下来,于是就能独立流传。而姜白石的《白石道人歌曲》十七首是现存最完整的音谱作品,不但声、词俱全,而且有令曲、慢词,声词相配的方式亦比较复杂,是研究宋代词乐的重要艺术文献。
- 全文：”,是有谱有词的,但凡是流行的东西大都有它的时间性,一个曲调的音谱歌法失传,便成绝响。有些词调因有人以文字声律定型下来,于是就能独立流传。而姜白石的《白石道人歌曲》十七首是现存最完整的音谱作品,不但声、词俱全,而且有令曲、慢词,声词相配的方式亦比较复杂,是研究宋代词乐的重要艺术文献。
- 鄱阳湖重点圩堤使用全新产品：自嵌式景观挡土墙
- 作者： 程卫国 来源：中国水利 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 圩堤 防洪工程 挡土墙 鄱阳湖 技术产品 试验段 景观
- 描述：鄱阳湖二期防洪工程试验段采纳了美国舒布洛克集团南京优凝舒布洛克公司的先进技术产品——自嵌式景观挡土墙。[第一段]
- 全文：鄱阳湖二期防洪工程试验段采纳了美国舒布洛克集团南京优凝舒布洛克公司的先进技术产品——自嵌式景观挡土墙。[第一段]
- 赣江鄱阳湖地区商代青铜工具和铸铜石范的发现与研究
- 作者： 彭明瀚 来源：农业考古 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 人类文明 青铜时代 铜石 生产力水平 科学技术 商代 工具 鄱阳湖地区 赣江 新石器时代
- 描述：赣江鄱阳湖地区商代青铜工具和铸铜石范的发现与研究
- 姜夔诗论之创作理论体系研究
- 作者： 洪慧敏 来源：有凤初鸣年刊 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 白石道人诗说 姜夔 理论体系 吟咏性情 涵养
- 描述：在尤、杨、范、陆四位大诗人雄踞南宋诗坛时，姜夔挟以文艺双栖的身分出现，因为表现卓越出众，立即引起诗坛关注。所着《白石道人诗說》虽仅有一千多字，但在中国诗话史上却有着「承上启下」的重要地位，这是因为姜
- 全文：在尤、杨、范、陆四位大诗人雄踞南宋诗坛时，姜夔挟以文艺双栖的身分出现，因为表现卓越出众，立即引起诗坛关注。所着《白石道人诗說》虽仅有一千多字，但在中国诗话史上却有着「承上启下」的重要地位，这是因为姜
- 鄱阳湖风俗
- 作者： 陈永林 来源：福建文学 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 桂花 新娘 鄱阳湖 衣服 贵生 风俗 男人 木根 嫁妆 尖叫声
- 描述：闹洞房 李卫平的哥哥结婚时,许多人来闹洞房.那些闹洞房的男人把他嫂子推来推去,一些不怀好意的男人,不是在他嫂子胸前摸一把,就是在他嫂子的屁股上捏一下.后来不知谁拉了灯,房里一片漆黑,闹洞房的男人更放肆了.黑暗中不时传来他嫂子啊啊的尖叫声.……
- 全文：闹洞房 李卫平的哥哥结婚时,许多人来闹洞房.那些闹洞房的男人把他嫂子推来推去,一些不怀好意的男人,不是在他嫂子胸前摸一把,就是在他嫂子的屁股上捏一下.后来不知谁拉了灯,房里一片漆黑,闹洞房的男人更放肆了.黑暗中不时传来他嫂子啊啊的尖叫声.……
- 农机致富的带头人——记鄱阳县鄱阳湖农机协会会长余仁生
- 作者： 秦建华 王显光 来源：南方农机 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 作业队 跨区作业 鄱阳湖 致富 农机协会 农民
- 描述：农机致富的带头人——记鄱阳县鄱阳湖农机协会会长余仁生
- 论晏几道、吴文英、姜夔的情词三部曲
- 作者： 周建梅 来源：绍兴文理学院学报(社会科学版) 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 姜夔 情词 吴文英 晏几道
- 描述：晏几道打破了晚唐五代以来艳情词的抒情旧套,在大量词作中以抒情主人公的身份倾吐对女性的真挚情意,其情词呈现为三个分主题:深情缱绻,获取高峰体验;无奈分离,吞咽“情殇”苦水;痴心无悔,执着于真情挚爱。这三个分主题同样贯穿于吴文英和姜夔的情词中,宋词史上形成了男性情词的三座高峰。
- 全文：晏几道打破了晚唐五代以来艳情词的抒情旧套,在大量词作中以抒情主人公的身份倾吐对女性的真挚情意,其情词呈现为三个分主题:深情缱绻,获取高峰体验;无奈分离,吞咽“情殇”苦水;痴心无悔,执着于真情挚爱。这三个分主题同样贯穿于吴文英和姜夔的情词中,宋词史上形成了男性情词的三座高峰。