一尺短章一宇宙－－赏读姜夔《点绛唇》

作者： 刘学伟 张永军  来源：语文月刊 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 文学欣赏  思想内涵  姜夔  《点绛唇》  词 

描述：燕雁无心,太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边,拟共天随住。今何许?凭栏怀古,残柳参差舞。姜夔,字尧章,别号白石道人,是宋一代婉约词派的集大成者。白石一生未人仕途,浪迹江湖,是一位优游清客

全文：燕雁无心,太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边,拟共天随住。今何许?凭栏怀古,残柳参差舞。姜夔,字尧章,别号白石道人,是宋一代婉约词派的集大成者。白石一生未人仕途,浪迹江湖,是一位优游清客

野云清腴 浓彩眩目--姜夔《扬州慢》与吴文英《齐天乐》品较

作者： 汤书昆  来源：文史知识 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 清角  姜夔  梦窗词  荠麦  吴文英  齐天乐  二十四桥  竹西  白石词  扬州慢 

描述："淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?"(姜夔《扬州慢》)

全文："淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?"(姜夔《扬州慢》)

赤阑桥情结与词人姜夔的从军

作者： 钱立青  来源：当代人 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 姜白石  复合肥  姜夔  破碎  诗词  南宋词人  白石词  江西  白石道人  琵琶 

描述：来说应该不算陌生,八百年的岁月埃尘,并不能将其词文覆封而失去美丽的光泽。这位江西鄱阳才子,属耿介清高的雅土,诗词散文,书法音乐,无不精善。中学课本上,我依稀还能记得其笔下《扬州慢》中一系列名句,二十四桥仍在,波心荡,冷月无声念

全文：来说应该不算陌生,八百年的岁月埃尘,并不能将其词文覆封而失去美丽的光泽。这位江西鄱阳才子,属耿介清高的雅土,诗词散文,书法音乐,无不精善。中学课本上,我依稀还能记得其笔下《扬州慢》中一系列名句,二十四桥仍在,波心荡,冷月无声念

姜夔咏物词的审美趣尚和艺术风格

作者： 汤易水  来源：天津师范大学学报(社会科学版) 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 姜夔  骚雅  咏物词  清空  遗貌取神  托物比兴  以冷为美 

描述：姜夔现存词作中约有三分之一为咏物之作，体现了姜词“清空”、“骚雅”的词风。其主要特征为：（一）多描写清幽的形象、冷艳的色调和空灵淡远的意境，形成了清虚淡雅、以冷为美的艺术风格。（二）继承传统诗歌托物比兴手法，融入了身世之感、恋人之思、黍离之悲和家国兴亡之叹，寄意遥深而含蓄朦胧。（三）受江西诗派“意足不求颜色似”的创作主张影响，多采用侧面用笔、略貌取神的手法，不着力于物象具体形貌的刻画而注重于表现所咏之物的神理，使其成为词人主观意念的某种象征。

全文：姜夔现存词作中约有三分之一为咏物之作，体现了姜词“清空”、“骚雅”的词风。其主要特征为：（一）多描写清幽的形象、冷艳的色调和空灵淡远的意境，形成了清虚淡雅、以冷为美的艺术风格。（二）继承传统诗歌托物比兴手法，融入了身世之感、恋人之思、黍离之悲和家国兴亡之叹，寄意遥深而含蓄朦胧。（三）受江西诗派“意足不求颜色似”的创作主张影响，多采用侧面用笔、略貌取神的手法，不着力于物象具体形貌的刻画而注重于表现所咏之物的神理，使其成为词人主观意念的某种象征。

读姜夔《扬州慢》--兼说“清空”

作者： 李之亮  来源：文史知识 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 姜夔  中国  文学评论  《扬州慢》  词 

描述：荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!这是一首

全文：荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!这是一首

悯时伤乱 满纸凄怆——读姜夔《扬州慢》(淮左名都)

作者： 归青  来源：中文自修 年份：1995 文献类型 ：期刊 关键词： 清角  南渡  宋高宗  春风  二十四桥  杜牧  解鞍  名城  扬州  代表作 

描述：心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生?这首词是姜虁的代表作。扬州自隋朝开通运河以来,一直是万商云集,繁胜一时的名城.然而到宋室南渡,金人北来,昔日之繁华都市乃一变而为边境重镇.尤其是在宋高宗建炎三年、绍兴三十一年,金人两次大举南侵,烧杀掳掠,一代名城惨遭洗劫,元气顿丧,历时虽久,仍难

全文：心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生?这首词是姜虁的代表作。扬州自隋朝开通运河以来,一直是万商云集,繁胜一时的名城.然而到宋室南渡,金人北来,昔日之繁华都市乃一变而为边境重镇.尤其是在宋高宗建炎三年、绍兴三十一年,金人两次大举南侵,烧杀掳掠,一代名城惨遭洗劫,元气顿丧,历时虽久,仍难

基于GIS的鄱阳湖流域生态脆弱性评价

作者： 李辉 张利华 吴君峰 张鹏  来源：华中师范大学学报（自然科学版） 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 层次分析  鄱阳湖流域  指标体系  生态脆弱性 

描述：南方红壤地区是我国典型的生念脆弱区.生态退化成为制约区域可持续发展的重要因素.在分析鄱阳湖流域生态脆弱性成因的基础上,建立了鄱阳湖流域生态脆弱性评价指标体系,利用层次分析法确定了各指标权重,继而评价

全文：南方红壤地区是我国典型的生念脆弱区.生态退化成为制约区域可持续发展的重要因素.在分析鄱阳湖流域生态脆弱性成因的基础上,建立了鄱阳湖流域生态脆弱性评价指标体系,利用层次分析法确定了各指标权重,继而评价

词曲相谐,声情并茂:试析姜夔《扬州慢》

作者： 刘晔  来源：艺苑(音乐版) 年份：1995 文献类型 ：期刊 关键词： 姜夔  词曲  文学与音乐  二十四桥  青楼梦  审美主体  《黍离》  词人  扬州  审美客体 

描述：月无声。念桥边,红药年年,知为谁生。（谱例见《中国古代歌曲》第9页） 扬州自隋唐以来,商业发达,市肆繁华。楼阁林立,丝管声声。但到姜夔来游历时已面目全蜚。淳熙三年（1167年）冬至这一天,大雪初停,他路过扬州,繁华都市...

全文：月无声。念桥边,红药年年,知为谁生。（谱例见《中国古代歌曲》第9页） 扬州自隋唐以来,商业发达,市肆繁华。楼阁林立,丝管声声。但到姜夔来游历时已面目全蜚。淳熙三年（1167年）冬至这一天,大雪初停,他路过扬州,繁华都市...

鄱阳湖区域景观设计中的隐喻表达初探

作者： 姚文山  来源：江西师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 景观设计  表达  隐喻 

描述：随着社会的发展，物质的丰富，人们的精神需求也在逐渐提高，景观设计理当与时俱进的不断优化，以满足人们不断增长的各种需求。一个城市的景观彰显着该城市的地域风貌和人文精神，也是城市的重要组成部分。随着“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”，与之相配套的规划设计也在全面展开，但相关的理论研究却显得有些滞后。目前，鄱阳湖区域的景观设计大多只是从形态和功能上去塑造，导致了很多景观出现形式上的雷同，缺乏地域文化及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神，提升和挖掘景观设计作品的内涵。本文通过对隐喻理论的分析研究，对隐喻的认知和解读，从文学中的隐喻引申到景观设计当中，进而认知景观设计中的隐喻，即景观设计中的隐喻是对景观内涵表现的提升与挖掘。景观设计中的隐喻表达借助的是一种有形的物质载体，有着自己特定的诉求语言。景观设计中的隐喻表达要结合地域特征和文化背景，去挖掘切合隐喻含义的元素符号来诠释信息，景观设计中的隐喻表达受到地域文化、社会经济、心理需求、伦理道德四个因素的影响。本文通过结合实例分析，对景观设计中的隐喻表达方法作了系统阐述，隐喻在景观设计中依托对事物的理性和感性剖析为获取途径，以形态和色彩元素作为隐喻表达的物质载体，提出景观设计中的隐喻表达原则，即喻体与本体共生原则、具体和抽象融合原则、意念共鸣原则、切合文化背景的原则；分析阐述了景观设计中的隐喻表达手法，即模拟自然手法、展现历史手法、体现生活手法、祈求吉祥形式手法。本文以景观设计中的隐喻表达方法为研究中心点，目的是期望在“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”这样一个背景下，将本文研究的景观设计中的隐喻表达方法应用于鄱阳湖区域的景观设计建设中，从而彰显景观设计的人文内涵，为其提供理论借鉴和方法指导。

全文：随着社会的发展，物质的丰富，人们的精神需求也在逐渐提高，景观设计理当与时俱进的不断优化，以满足人们不断增长的各种需求。一个城市的景观彰显着该城市的地域风貌和人文精神，也是城市的重要组成部分。随着“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”，与之相配套的规划设计也在全面展开，但相关的理论研究却显得有些滞后。目前，鄱阳湖区域的景观设计大多只是从形态和功能上去塑造，导致了很多景观出现形式上的雷同，缺乏地域文化及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神，提升和挖掘景观设计作品的内涵。本文通过对隐喻理论的分析研究，对隐喻的认知和解读，从文学中的隐喻引申到景观设计当中，进而认知景观设计中的隐喻，即景观设计中的隐喻是对景观内涵表现的提升与挖掘。景观设计中的隐喻表达借助的是一种有形的物质载体，有着自己特定的诉求语言。景观设计中的隐喻表达要结合地域特征和文化背景，去挖掘切合隐喻含义的元素符号来诠释信息，景观设计中的隐喻表达受到地域文化、社会经济、心理需求、伦理道德四个因素的影响。本文通过结合实例分析，对景观设计中的隐喻表达方法作了系统阐述，隐喻在景观设计中依托对事物的理性和感性剖析为获取途径，以形态和色彩元素作为隐喻表达的物质载体，提出景观设计中的隐喻表达原则，即喻体与本体共生原则、具体和抽象融合原则、意念共鸣原则、切合文化背景的原则；分析阐述了景观设计中的隐喻表达手法，即模拟自然手法、展现历史手法、体现生活手法、祈求吉祥形式手法。本文以景观设计中的隐喻表达方法为研究中心点，目的是期望在“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”这样一个背景下，将本文研究的景观设计中的隐喻表达方法应用于鄱阳湖区域的景观设计建设中，从而彰显景观设计的人文内涵，为其提供理论借鉴和方法指导。

鄱阳湖区域景观设计中的隐喻表达初探

作者： 姚文山  来源：江西师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 景观设计  表达  隐喻 

描述：随着社会的发展，物质的丰富，人们的精神需求也在逐渐提高，景观设计理当与时俱进的不断优化，以满足人们不断增长的各种需求。一个城市的景观彰显着该城市的地域风貌和人文精神，也是城市的重要组成部分。随着“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”，与之相配套的规划设计也在全面展开，但相关的理论研究却显得有些滞后。目前，鄱阳湖区域的景观设计大多只是从形态和功能上去塑造，导致了很多景观出现形式上的雷同，缺乏地域文化及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神，提升和挖掘景观设计作品的内涵。本文通过对隐喻理论的分析研究，对隐喻的认知和解读，从文学中的隐喻引申到景观设计当中，进而认知景观设计中的隐喻，即景观设计中的隐喻是对景观内涵表现的提升与挖掘。景观设计中的隐喻表达借助的是一种有形的物质载体，有着自己特定的诉求语言。景观设计中的隐喻表达要结合地域特征和文化背景，去挖掘切合隐喻含义的元素符号来诠释信息，景观设计中的隐喻表达受到地域文化、社会经济、心理需求、伦理道德四个因素的影响。本文通过结合实例分析，对景观设计中的隐喻表达方法作了系统阐述，隐喻在景观设计中依托对事物的理性和感性剖析为获取途径，以形态和色彩元素作为隐喻表达的物质载体，提出景观设计中的隐喻表达原则，即喻体与本体共生原则、具体和抽象融合原则、意念共鸣原则、切合文化背景的原则；分析阐述了景观设计中的隐喻表达手法，即模拟自然手法、展现历史手法、体现生活手法、祈求吉祥形式手法。本文以景观设计中的隐喻表达方法为研究中心点，目的是期望在“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”这样一个背景下，将本文研究的景观设计中的隐喻表达方法应用于鄱阳湖区域的景观设计建设中，从而彰显景观设计的人文内涵，为其提供理论借鉴和方法指导。

全文：随着社会的发展，物质的丰富，人们的精神需求也在逐渐提高，景观设计理当与时俱进的不断优化，以满足人们不断增长的各种需求。一个城市的景观彰显着该城市的地域风貌和人文精神，也是城市的重要组成部分。随着“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”，与之相配套的规划设计也在全面展开，但相关的理论研究却显得有些滞后。目前，鄱阳湖区域的景观设计大多只是从形态和功能上去塑造，导致了很多景观出现形式上的雷同，缺乏地域文化及人文精神的内涵体现。隐喻是一种比喻，用一种事物象征暗喻着另一种事物，是一种重要的表意手法。由此隐喻作为一种表意手法应用在景观设计领域里，在体现其形式和功能之余，也可以抒发其“言外之意”，传达内在精神，提升和挖掘景观设计作品的内涵。本文通过对隐喻理论的分析研究，对隐喻的认知和解读，从文学中的隐喻引申到景观设计当中，进而认知景观设计中的隐喻，即景观设计中的隐喻是对景观内涵表现的提升与挖掘。景观设计中的隐喻表达借助的是一种有形的物质载体，有着自己特定的诉求语言。景观设计中的隐喻表达要结合地域特征和文化背景，去挖掘切合隐喻含义的元素符号来诠释信息，景观设计中的隐喻表达受到地域文化、社会经济、心理需求、伦理道德四个因素的影响。本文通过结合实例分析，对景观设计中的隐喻表达方法作了系统阐述，隐喻在景观设计中依托对事物的理性和感性剖析为获取途径，以形态和色彩元素作为隐喻表达的物质载体，提出景观设计中的隐喻表达原则，即喻体与本体共生原则、具体和抽象融合原则、意念共鸣原则、切合文化背景的原则；分析阐述了景观设计中的隐喻表达手法，即模拟自然手法、展现历史手法、体现生活手法、祈求吉祥形式手法。本文以景观设计中的隐喻表达方法为研究中心点，目的是期望在“鄱阳湖经济区建设上升为国家战略”这样一个背景下，将本文研究的景观设计中的隐喻表达方法应用于鄱阳湖区域的景观设计建设中，从而彰显景观设计的人文内涵，为其提供理论借鉴和方法指导。