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回归自然与澄明存在 : 论陶渊明诗歌语言
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作者：
戴建业 来源：九江师专学报(哲学社会科学版) 年份：1993 文献类型 ：期刊 关键词： 回归自然 虚词 诗语言 陶渊明诗歌 人车 句法 “自然” “树” 诗歌语言 本真的存在
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描述：晋宋之际,诗歌语言,“俪采百字之偶,争价一句之奇。”(《文心雕龙·明诗》)花哨和装饰性就是一切,只注重在外表上使人眼花缭乱。正是这种虚华的外表,遮蔽了本真的存在。系铃还须解铃人,挽救这种衰颓又非诗莫属。这种工作是一种精神的历险,当时只有陶渊明能够并且愿意承担。他从上流社会虚伪的交往中抽身而逃的同时,也避免了掉进那时虚浮的语言陷井。正如他决意要返回到外在的自然—样,他也迫切地要回归语言的自然。或者说,正由于回归到了语言的自然,他才得以回归到自己内在的自然,并进而返回外在的自然。
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全文：晋宋之际,诗歌语言,“俪采百字之偶,争价一句之奇。”(《文心雕龙·明诗》)花哨和装饰性就是一切,只注重在外表上使人眼花缭乱。正是这种虚华的外表,遮蔽了本真的存在。系铃还须解铃人,挽救这种衰颓又非诗莫属。这种工作是一种精神的历险,当时只有陶渊明能够并且愿意承担。他从上流社会虚伪的交往中抽身而逃的同时,也避免了掉进那时虚浮的语言陷井。正如他决意要返回到外在的自然—样,他也迫切地要回归语言的自然。或者说,正由于回归到了语言的自然,他才得以回归到自己内在的自然,并进而返回外在的自然。
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瓷乐《鄱阳湖印象》作曲技法探究
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作者：
吕阳 盖双玲 来源：都市家教：上半月 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 动机摸进 鄱阳湖 作曲技法
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描述：本曲既关注音乐的句法、个性和连续性，又力求一种新的、融洽的、自由的风格。旋律、和声、低音各具色彩和功能特征，配器简明而又富于效果。在作品中大量运用瓷乐特有的音乐特色，在旋律化思维（横向上）与和声化
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全文：本曲既关注音乐的句法、个性和连续性，又力求一种新的、融洽的、自由的风格。旋律、和声、低音各具色彩和功能特征，配器简明而又富于效果。在作品中大量运用瓷乐特有的音乐特色，在旋律化思维（横向上）与和声化
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用典入化,无迹可寻——谈姜夔《扬州慢》一词的艺术技巧
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作者：
何渝 来源：六盘水师范高等专科学校学报 年份：1985 文献类型 ：期刊 关键词： 词风 辛派词人 艺术技巧 无迹可寻 屡试不第 周邦彦 姜夔词 雅词 扬州慢 白石道人
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描述：的清客身份的词人出现,承袭了周邦彦的词风,崇尚雅词,反对俚词,刻意追求形式,讲究词法,推敲声韵,尤其注意雕琢字面。正如张炎在《词源·字面》中所说:“句法中有字面。盖词中一个生硬字用不
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全文：的清客身份的词人出现,承袭了周邦彦的词风,崇尚雅词,反对俚词,刻意追求形式,讲究词法,推敲声韵,尤其注意雕琢字面。正如张炎在《词源·字面》中所说:“句法中有字面。盖词中一个生硬字用不