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托兴梅柳合肥情:姜夔《莺声绕红楼》赏析: 作者： 吕美生 来源：名作欣赏 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 梅花异质同构姜夔白梅孤山吴兴抒情诗潜意识垂杨姜白石词; 描述：白石的一首自制曲。约40岁时,他与“十年相处,情甚骨肉”的张鉴应俞商卿之约,赴吴兴前“携家妓”三往孤山之西村观梅,尽兴游乐时所作。从《角招》自序中可知,在这之前,他已两次游; 全文：白石的一首自制曲。约40岁时,他与“十年相处,情甚骨肉”的张鉴应俞商卿之约,赴吴兴前“携家妓”三往孤山之西村观梅,尽兴游乐时所作。从《角招》自序中可知,在这之前,他已两次游

陶渊明的年寿问题——兼对逯钦立《陶渊明事迹诗文系年》质疑: 作者： 王辉斌 来源：西南民族大学学报(人文社科版) 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 年寿太元诗文系年陶渊明《宋书·陶潜传》颜延之中寿逯钦立王凝公元; 描述：岁、七十六岁、五十六岁、五十二岁、六十余岁诸说。持六十三岁说者乃肇始于沈约《宋书·陶潜传》,梁启超《陶渊明年谱》则首发其难而创五十六岁说。陆侃如、冯沅君《中国诗史》从梁说。七十六岁说者为宋人张演在《吴谱辩证》中最先提出,请人黄璋等则从之不疑,但梁《谱》认为是说亦不能成立。宋云彬《陶渊; 全文：岁、七十六岁、五十六岁、五十二岁、六十余岁诸说。持六十三岁说者乃肇始于沈约《宋书·陶潜传》,梁启超《陶渊明年谱》则首发其难而创五十六岁说。陆侃如、冯沅君《中国诗史》从梁说。七十六岁说者为宋人张演在《吴谱辩证》中最先提出,请人黄璋等则从之不疑,但梁《谱》认为是说亦不能成立。宋云彬《陶渊

杰出的田园诗人:陶渊明与叶赛宁:中俄诗歌比较研究: 作者： 岳凤麟 来源：国外文学 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 叶赛宁田园生活生活经历十月革命俄罗斯陶渊明抒情诗比较研究田园诗人诗创作; 描述：,陶渊明从青年时代起家境就很贫困。颜延之说他“少而贫病,居无仆妾,井臼弗任,藜菽不给”。29岁那年(393年),因; 全文：,陶渊明从青年时代起家境就很贫困。颜延之说他“少而贫病,居无仆妾,井臼弗任,藜菽不给”。29岁那年(393年),因

鄱阳湖流域水土保持与防洪治涝: 作者： 张荣峰 来源：江西水利科技 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 防洪效益洪涝水土流失水土保持; 描述：鄱阳湖流域水土流失加剧了洪涝灾害。治理水土流失能增强山丘地涵养水源的能力,削洪减沙,减少库容损失,降低河床,具有明显的防洪效益。进行流域防洪规划时,应将防治水土流失与防洪治涝结合起来,因地制宣,综合治理。; 全文：鄱阳湖流域水土流失加剧了洪涝灾害。治理水土流失能增强山丘地涵养水源的能力,削洪减沙,减少库容损失,降低河床,具有明显的防洪效益。进行流域防洪规划时,应将防治水土流失与防洪治涝结合起来,因地制宣,综合治理。

鄱阳湖洲垸型疫区血吸虫病流行病学纵向观察: 作者： 胡广汉袁斯姣周诗云孙裕生刘志德张绍基陈太辉康增华 来源：中国血吸虫病防治杂志 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 流行病学血吸虫病; 描述：用流行病学方法观察垸内无螺而垸外有螺的一个湖洲垸型疫区,发现居民距大堤越远,接触疫水频度越小,疫情越轻,说明人群行为对血吸虫病的流行起重要作用。兴修水利时的泥土夹带是垸外钉螺扩散到垸内的一条重要途径。扩散到垸内的钉螺少数可存活30个月,此类疫区的传染源主要为外来的人、畜。; 全文：用流行病学方法观察垸内无螺而垸外有螺的一个湖洲垸型疫区,发现居民距大堤越远,接触疫水频度越小,疫情越轻,说明人群行为对血吸虫病的流行起重要作用。兴修水利时的泥土夹带是垸外钉螺扩散到垸内的一条重要途径。扩散到垸内的钉螺少数可存活30个月,此类疫区的传染源主要为外来的人、畜。

小孤山骨针的制作和使用研究: 作者： 黄蕴平 来源：考古 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 图版磨光面使用研究骨针旧石器时代晚期小孤山锯切钻孔制作显微镜观察; 描述：。辽宁省博物馆大力支持借给我们标本以供研究,我系吕文渊同志拍摄标本,在此一并致谢。一、骨针表面特征的观察观察使用的显微镜是欧林巴斯休视显微镜(型号:SZH-151),放大倍率7.5—384倍。观察时采用常用的显微镜斜照明灯和轴向投射照明灯。利用后一种照明灯观察针身; 全文：。辽宁省博物馆大力支持借给我们标本以供研究,我系吕文渊同志拍摄标本,在此一并致谢。一、骨针表面特征的观察观察使用的显微镜是欧林巴斯休视显微镜(型号:SZH-151),放大倍率7.5—384倍。观察时采用常用的显微镜斜照明灯和轴向投射照明灯。利用后一种照明灯观察针身

姜夔“自然高妙”说的美学内涵及意义: 作者： 周均平 来源：求是学刊 年份：1993 文献类型：期刊 关键词： 天籁余味姜夔意中有景美学内涵景中有意一家之风味诗歌创作意境余意; 描述：,剥落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙。” 关于自然高妙,古今论者多认为是姜夔对风格意境的最高要求,是其审美理想所在。如清人谢章铤在评论四种高妙时说:“自然高妙,词家最重,所谓本色当行也”①。今人郭; 全文：,剥落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙。” 关于自然高妙,古今论者多认为是姜夔对风格意境的最高要求,是其审美理想所在。如清人谢章铤在评论四种高妙时说:“自然高妙,词家最重,所谓本色当行也”①。今人郭

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