巧着一“自”，尽得神韵：姜夔《扬州慢》“寒水自碧”赏析

作者： 刘祥  来源：新语文学习.中学教学 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 赏析  白描手法  姜夔  “自”  神韵  《扬州慢》 

描述：南宋著名词家姜夔，在其名作《扬州慢》词前小序中，这样描绘扬州城的破败：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。”这段文字，采用纯白描手法，将饱受兵燹的古城景致，刻画得苍凉悲壮、触目惊心.

全文：南宋著名词家姜夔，在其名作《扬州慢》词前小序中，这样描绘扬州城的破败：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。”这段文字，采用纯白描手法，将饱受兵燹的古城景致，刻画得苍凉悲壮、触目惊心.

词乐并茂:姜夔《扬州慢》及其曲谱

作者： 王万岭  来源：学语文 年份：2002 文献类型 ：期刊 关键词： 曲谱  序文  姜夔  思想感情  高中  宋词  课堂教学  《扬州慢》  音乐形式 

描述：南宋姜(?)的著名词作《扬州慢》(淮左名都)一直是高中《语文》的“保留节目”,但是,这首在今天中小学课本中唯一留下古谱的宋词,却总是被单纯化作为一篇文学作品来讲解,它极其宝贵的音乐价值却得不到体现

全文：南宋姜(?)的著名词作《扬州慢》(淮左名都)一直是高中《语文》的“保留节目”,但是,这首在今天中小学课本中唯一留下古谱的宋词,却总是被单纯化作为一篇文学作品来讲解,它极其宝贵的音乐价值却得不到体现

寄慨遥深 天成圆融：姜夔《扬州慢》解读

作者： 赵  来源：语文月刊 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 写作手法  感情基调  姜夔  作品赏析  《扬州慢》  词 

描述：淳熙三年(1176),22岁的姜夔离开汉阳沿江而下,路过扬州,写下了传唱千古的《扬州慢》。淳熙丙申至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨

全文：淳熙三年(1176),22岁的姜夔离开汉阳沿江而下,路过扬州,写下了传唱千古的《扬州慢》。淳熙丙申至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨

读姜夔《扬州慢》--兼说“清空”

作者： 李之亮  来源：文史知识 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 姜夔  中国  文学评论  《扬州慢》  词 

描述：感慨今昔、伤时悯乱的慢词。作者小序称词作于淳熙丙申,即南宋孝宗淳熙三年(1176),此时距金主完颜亮于高宗绍兴三十一年(1161)胡马窥江,已隔十六年之久,而商贾如云、歌楼林立的扬州早在金兵占据中原、与失去半壁江山的宋王朝隔河相守时,

全文：感慨今昔、伤时悯乱的慢词。作者小序称词作于淳熙丙申,即南宋孝宗淳熙三年(1176),此时距金主完颜亮于高宗绍兴三十一年(1161)胡马窥江,已隔十六年之久,而商贾如云、歌楼林立的扬州早在金兵占据中原、与失去半壁江山的宋王朝隔河相守时,

姜夔《扬州慢》、《杏花天影》之悲音审美意识浅探

作者： 白海燕 冯坚  来源：时代文学·下半月 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 悲音美  杏花天影  姜夔  扬州慢 

描述：姜夔自度曲作为宋词曲谱的珍宝为我们后人呈现了古代音乐的奇妙。本文笔者根据多年的高校音乐史论教学经历,择姜夔词曲精髓之悲音审美意识之一隅,对姜夔自度曲之代表作品《扬州慢》、《杏花天影》所呈现出的悲音美从家国意识、浪漫主义、遁世怀旧、儿女情怀几个层面做出了一些探析。

全文：姜夔自度曲作为宋词曲谱的珍宝为我们后人呈现了古代音乐的奇妙。本文笔者根据多年的高校音乐史论教学经历,择姜夔词曲精髓之悲音审美意识之一隅,对姜夔自度曲之代表作品《扬州慢》、《杏花天影》所呈现出的悲音美从家国意识、浪漫主义、遁世怀旧、儿女情怀几个层面做出了一些探析。

野云清腴 浓彩眩目--姜夔《扬州慢》与吴文英《齐天乐》品较

作者： 汤书昆  来源：文史知识 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 清角  姜夔  梦窗词  荠麦  吴文英  齐天乐  二十四桥  竹西  白石词  扬州慢 

描述："淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?"(姜夔《扬州慢》)

全文："淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?"(姜夔《扬州慢》)

姜夔诗词的思想意义浅论

作者： 虞尊祖  来源：上饶师范学院学报 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 辛弃疾  姜白石  姜夔  思想性  诗词风格  白石词  作品  白石道人  扬州  南宋 

描述：姜夔,字尧章,号白石道人。南宋著名的诗家,词人。论其诗词风格,范石湖称:“有裁云缝月之妙手,敲金戛玉之奇声”(《白石词跋》)。黄升也称:“白石道人,词极精妙,不减清真乐府,其间高处有美成所不能及”(《花庵词选》)。后来,深知白石的张炎把他的诗词风格概括为“清空”、“骚雅”“如野云孤飞,去留无迹”(《词源》)。然而,就是这样一个盛负高

全文：姜夔,字尧章,号白石道人。南宋著名的诗家,词人。论其诗词风格,范石湖称:“有裁云缝月之妙手,敲金戛玉之奇声”(《白石词跋》)。黄升也称:“白石道人,词极精妙,不减清真乐府,其间高处有美成所不能及”(《花庵词选》)。后来,深知白石的张炎把他的诗词风格概括为“清空”、“骚雅”“如野云孤飞,去留无迹”(《词源》)。然而,就是这样一个盛负高

姜夔与辛弃疾——试论“白石脱胎稼轩”

作者： 史克振  来源：山东师大学报(社会科学版) 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 辛弃疾  姜夔  完颜亮  艺术风格  格调  稼轩词  白石词  脱胎  扬州  南宋 

描述：姜夔远绍清真,近出稼轩,挹婉约、豪放二派的精英,独创清刚疏荡的体格,成为南宋一代与稼轩、梦窗鼎立而三的开宗立派的重要词人。白石在清真、稼轩之间,其步武更趋向于稼轩,在婉约、豪放两家之中,其风格也就更切近于豪放。这一现象,前人已有评论。如:陈洵说“南宋诸家,鲜不为稼轩牢笼者,龙州、后村、白石皆师法稼轩者也。二刘笃守门户,白石别开家法。”陈锐说“白石拟稼轩

全文：姜夔远绍清真,近出稼轩,挹婉约、豪放二派的精英,独创清刚疏荡的体格,成为南宋一代与稼轩、梦窗鼎立而三的开宗立派的重要词人。白石在清真、稼轩之间,其步武更趋向于稼轩,在婉约、豪放两家之中,其风格也就更切近于豪放。这一现象,前人已有评论。如:陈洵说“南宋诸家,鲜不为稼轩牢笼者,龙州、后村、白石皆师法稼轩者也。二刘笃守门户,白石别开家法。”陈锐说“白石拟稼轩

题材同类 风格迥异——姜夔辛弃疾两首爱国词章之比较

作者： 张林  来源：东疆学刊 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 辛弃疾  婉约词  姜夔  风格迥异  爱国词  黍离之悲  题材  词人  南宋词  扬州 

描述：在第一次宋金和议后的南宋词坛上,一度退让了歌功颂德的应制词,征歌逐醉的颓靡词、空洞无聊的应酬词,又逐渐抬头。一个时期,许多词人又出现了太平盛世的幻觉。可是,他们并未料到偏安的好景不长,野蛮凶残的金兵又一次渡江南侵,惊破了上层社会的酣歌醉舞的迷梦,他们所不相信的漂泊失所的一天终于又来到了,于是,流离颠沛之苦,妻离子散之惨,国土沦亡之痛,引起了大多数封建阶级的知识分子的沉痛感慨,怎么还有心思“品清讴娱客”?他们被推进了生活的激流,一些关心国事的文人,在普遍抗战气氛的激荡下,面对山河破碎,政权偏安的现实,目击良田荆榛,哀鸿遍野的惨景,运用词的体裁,在不同程度上反映了错综复杂的民族矛盾和统治阶级内部矛盾,唱出了昂扬激愤的爱国之歌。象辛弃疾这样的词人自不待言了,就连人们公认的以善写婉约词章而著名的姜夔在此时期也不乏有反映现实,吊古伤今的爱国之作。

全文：在第一次宋金和议后的南宋词坛上,一度退让了歌功颂德的应制词,征歌逐醉的颓靡词、空洞无聊的应酬词,又逐渐抬头。一个时期,许多词人又出现了太平盛世的幻觉。可是,他们并未料到偏安的好景不长,野蛮凶残的金兵又一次渡江南侵,惊破了上层社会的酣歌醉舞的迷梦,他们所不相信的漂泊失所的一天终于又来到了,于是,流离颠沛之苦,妻离子散之惨,国土沦亡之痛,引起了大多数封建阶级的知识分子的沉痛感慨,怎么还有心思“品清讴娱客”?他们被推进了生活的激流,一些关心国事的文人,在普遍抗战气氛的激荡下,面对山河破碎,政权偏安的现实,目击良田荆榛,哀鸿遍野的惨景,运用词的体裁,在不同程度上反映了错综复杂的民族矛盾和统治阶级内部矛盾,唱出了昂扬激愤的爱国之歌。象辛弃疾这样的词人自不待言了,就连人们公认的以善写婉约词章而著名的姜夔在此时期也不乏有反映现实,吊古伤今的爱国之作。

姜夔《扬州慢》的艺术特色

作者： 张曼莉  来源：阅读与写作 年份：1989 文献类型 ：期刊

描述：姜夔《扬州慢》的艺术特色